Language：Japanese  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I028072118

Language：Japanese  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I026838859

Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Language：Japanese  

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Language：Japanese  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I026576724

Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I026576709

Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I026579159

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
本稿では『ねえ！キスしてよ』（Kiss Me，Stupid，1964年）を検討してみたい。ほかのワイルダー監督作に比較すると物語のスケールがかなり小さいこのフィルムは，一種の売春もしくは配偶者の交換が大きなテーマとなっているせいで公序良俗に反しているという批判を受け，興業的にもあまり成功しなかった。しかし，ここでもワイルダーは，冷静に考えると〈ありえない〉と思われる数々の設定を仕掛けておきながら物語をスムーズに展開し，打算と真実の感情が厳しくせめぎ合うドラマをみごとに展開し，ほかにないほろ苦い味のあるコメディーをつくり上げている。この映画はご覧になっている方が少ないと思われ，またのちの分析を理解しやすいものとするため，最初に全体のあらすじを提示したあとで細部を見ていきたい。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/024615217

Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I024274557

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
よく知られているように，『麗しのサブリナ』(Sabrina, 1954)は『ローマの休日』(Roman Holiday, 1953)でアカデミー主演女優賞に輝き，世界的アイドルとなったばかりのオードリー・ヘプバーンを主役に据えたシンデレラ・ストーリーであり，ロマンティック・コメディーの傑作である。ヘプバーン演じるヒロインは，アメリカの大財閥ララビー家の運転手のひとり娘，サブリナ(実際の発音は「リー」にアクセントを置く「サブリーナ」)だ。彼女は幼いころからララビー家の次男，プレイボーイのデイヴィッド(ウィリアム・ホールデン)に思いを寄せていたが，その思いを告白することすらできなかった。しかし，パリでの料理修業を経て別人のように洗練された姿で帰ってきたサブリナに，デイヴィッドは夢中になる。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/11281429

Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I11198676

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
多くの芸術文化においてそうであるように，映画の世界にも<巨匠>と呼ばれる人々が存在する。一般的に，映画における<巨匠>とは，ファンなら誰もが知っているような<名作>を撮っており，多くの映画賞に輝くなど高い評価が定着していて，時代を超えた広いファン層に敬愛されているような映画作家に与えられる称号であろう。 そういった監督たちのフィルモグラフィーには，かならず<映画の教科書>と評されているような作品が含まれているものだ。<映画の教科書>とは，長い時間をかけて多くの映画人がかたちつくってきた<映画の文法>が典型的に見てとれるような成功例のことだろう。それらは，まさしく各ジャンルにおける<理想形>と見なされ，観客たちの受容における姿勢を決定し，後進の作家たちにも規範として大きな影響をもたらしてきたものだ。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/11087848

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
ダニエル・ケールマンの新作『名声』（Daniel Kehlmann : Ruhm. Ein Roman in neun Geschichten. Rowohlt Verlag GmbH， Reinbek bei Hamburg 2009. 以下，同書から引用をおこなう場合は頁数のみを記す）は，世界的ベストセラーとなった『世界の測量』（Die Vermessung der Welt， 2005）に続く作品として執筆された。2009年1月にドイツで出版されると，ただちにマスコミの大きな話題を集めてベストセラー・リスト1位に躍り出た。最初の1か月だけで30万部を突破し，その後も順調に部数を伸ばしている。すでに英語版，フランス語版，スペイン語版が出版されているほか，多くの外国語への翻訳が決定している。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/11040479

Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I10892609

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)  

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/10604473

Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I10342005

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
ダニエル・ケールマン『僕とカミンスキー』（Daniel Kehlmann：lch undKaminski.Suhrkamp Verlag,Frankfurt am Main）は、2003年にドイツで出版されるとただちに新聞雑誌で好意的に紹介され、ベストセラー・リスト上位に躍り出た。ドイツでもっとも有名な文芸評論家、毒舌で知られるマルセル・ライヒ＝ラニッキがZDFの「Lesen！」で「私はケールマンを絶対的に推薦する。素晴らしい知性、観察の才能、それに何という台詞の多彩さだろうか！」と賞賛し、マルティン・クールボルトが「フランクフルター・ルントシャウ」で「近年のドイツ小説で、これほど笑える作品は絶えて久しかった」と評したのをはじめ、圧倒的な賛辞に包まれた同作品は、これまでにドイツ国内で18万部の売り上げを記録しているだけでなく、26ヶ国語に翻訳され、若き才能としてのダニエル・ケールマンの名を世界に知らしめた記念碑的作品である。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/10254111

Language：Japanese  

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Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I9537038

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
ダニエル・ケールマン著『世界の測量』(Daniel Kehlmann:Die Vermessung der Welt.Reinbek bei Hamburg 2005)は、2005年9月にドイツで発売されて以来、現在まで100週以上にわたってベストセラー・リストに名を連ねるという驚異的な数字を記録している書籍である。そのうち35週においては1位の座を占め、2006年の1年間に関していえば、ほとんど3位より下に落ちることがなかった。ドイツ国内だけで07年9月までに106万部が売れており、通常はドイツ文学の世界では2万部も売れれば大ヒット作と見なされることを考慮すれば、この書籍の出現はまさしく近年のドイツ出版界におけるひとつのセンセーションであったといってよい。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/9397479

Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I8874579

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Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I7989710

Language：Japanese   Publisher：東京 : 岩波書店  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I7379147

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Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I7369080

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
主演・監督作『シューパラスト・ピンクス』で成功を収めたのち、エルンスト・ルービチュは映画監督、映画俳優および舞台俳優として順調な進路を歩んでいく。1922年末にハリウッドに向けてドイツを発つまでのあいだに、彼は『シューパラスト・ピンクス』の作品世界をさらに発展させた一連の喜劇映画と、それらとはかなり毛色の異なる歴史大作とを次々に発表して世界的な注目を集めることになるが、ここではまず現存する喜劇映画に対象をしぼって彼の映画監督としての成長過程を観察することにしたい。1.『陽気な監獄』(1917)＜ストーリー＞自宅で朝食をとっていたアリーツェは、昨夜外出していた夫アレックスの姿が見あたらないことに気づき、女中のミツィと豪邸を捜し回る。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/7697581

Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I6965503

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
ドイツ・アメリカ映画の歴史に偉大な足跡を残したエルンスト・ルーピチュは、1892年1月29日、ジーモン(ジムヒャ)およびアンナ・ルーピチュというユダヤ人夫妻の次男としてベルリンに生まれた。まだドイツに皇帝が君臨していた時代のことで、その皇帝、ヴィルヘルム二世が33歳の誕生日を迎えた二日後にエルンストはこの世に生を受けたのだった。当時のルーピチュ一家はロートリンガー・シュトラーセ82a番地に居を構えていたが、一年後にはシェーンハウザー・アレー183番地へに引っ越した。同じ年にベルリンに生まれた＜ユダヤ系ドイツ人＞として私たちが思い出さずにはいられないのは、ヴァルター・ベンヤミンであろう。ゴージャスな雰囲気のなかで展開される<洗練された喜劇>の監督としてハリウッドで成功を収めるルーピチュと、孤高の思想家として知られ、悲劇的な最期を迎えるペンヤミンとがまったくの同時代人であり、同じ都市で幼年期を過ごしているという事実には、多くの人々にとってむしろ意外に感じられる部分があるかもしれない。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/6959287

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
1920年代後半、オーストリアは不穏な空気に包まれていた。＜赤いウィーン＞といわれていた首都にかぎっていえば、巨大住居が計画的に建設されて住宅問題の解決に著しい進展があり、医療・教育施設も改善されて乳幼児の死亡率が大幅に低下するなど好ましい面も見られたが、27年ごろから反社会主義を掲げる＜護国団＞と社会主義を支持する＜防衛同盟＞というふたつの私設軍隊がたがいに勢力を拡大し、市街地で衝突を繰り返すようになっていた。衝突は多くの場合、前者が後者を挑発・襲撃するというかたちで始まり、特に後者の側に多くの死傷者が出ていたが、＜護国団＞が裁判所から厳しい処分を受けることはほとんどなかった。27年7月には、そういった＜護国団＞の殺人容疑者に対して無罪判決が下されたことに激怒した労働者が暴徒化し、鎮圧しようとした警官隊が発砲したために百人近い死者が出るという事件も起こった。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/6533199

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
1914年6月、再三の警告が発せられていたにもかかわらず、警備のひどく手薄な状態で皇位継承者フランツ・フェルディナントとその妻がサライェヴォを訪れたとき、フランスの映画社が彼らに随行し、ふたりが市役所に入るところまでを撮影していた。よく晴れた日のことだったという。このフィルムこそが、夫妻の生前の姿をとらえた最後のものとなり、オーストリア＝ハンガリー二重帝国におけるフランス系映画会社による最後の撮影ともなった。なぜなら、彼らの殺害事件がきっかけとなって第一次世界大戦がはじまると、隣国ドイツでもそうであったように、オーストリア国内に存在したフランスの映画会社はすべて解散させられ、設備も没収されたからである。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/6474369

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
オーストリアではじめて映画が有料公開されたのは、1896年3月27日、ウィーン一区ケルントナー通り49番地でのことである。パリのグラン・カフェでリュミエール兄弟がシネマトグラフを発表したのは、前年の12月だった。三ヶ月後、兄弟は自社の上映装置とフィルムをもたせて、部下のウジェーヌ・デュポンをウィーンに派遣した。上映は午前10時から夜の8時までノンストップでおこなわれた。料金は50クロイツェル、映写されたのは「パリのコンコルド広場」「鉄道」「海」等の今日でもよく知られている短編である。デュポンらはウィーン到着後、フランス大使館や各種教育機関等で何度も試写をおこなった末に、ようやくその場所での上映許可を得たのだった。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/6230076

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学人文科学研究所  

Article
ヒトラーおよびナチとの特殊な関わりのために、その芸術的意義をいかに評価するかについて激しい議論の対象となってきた映画監督レーニ・リーフェンシュタールは、アーノルト・ファンク博士の＜山岳映画＞の専属女優として長い時期をすごしたのちに監督に転じた。つまり、彼女は映画に関する諸技術をもっぱら＜山岳映画＞の世界で学んだ。本研究は、その映画作家が＜山岳映画＞とどのように出会い、いかなる技法を学んでそれを自らの監督作に生かしたかについて考察するものである。映画の世界に入る以前にまず舞踏家として芸術の世界で名をなしたレーニ・リーフェンシュタールは、1924年の6月に膝を痛め、早くも活動を中断せざるをえなくなる。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/5879760

Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I5679222

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
『低地』は、近年リーフェンシュタールがとり組んできた、海中世界を扱う作品が完成していない現時点では、彼女が最後に世に送った映画ということになる。その監督は、偶然入手したスペインの写真家の作品集を眺めていたさいに、スペインの風土、人々の服装や生活スタイルといったすべてに魅了され、その世界をどうしても映画にしたいと心に決めたという。また、当時のベルリンでは、オイゲン・ダルペルトのオペラ『低地』が人気演目となっており、リーフェンシュタールは何度かその舞台に接して感銘を受けていたということもあった。テラ映画社からの支援の約束をとりつけた彼女は、34年4月終わりに、当時もっとも信頼できる友人であったヴァルター・リムルとグッツィー・ランチュナーを連れ、ロケハンのためにスペインに向かった。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/5312278

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学人文科学研究所  

Article
1998年度には，主としてレー二・リーフェンシュタールが映画監督として世に送った諸作品，『青の光』『信念の勝利』『意志の勝利』『民族の祭典』『美の祭典』『低地』の研究・分析につとめた。リーフェンシュタールの最初の監督作，典型的な<山岳映画>である『青の光』は，常人には信じがたい斬新なカメラアングル，セットを使わない<本物主義>，逆光の構図の多用，たいまつやスモークを用いた神秘的な映像構成，フィルムやフィルターへのこだわりといった点で，師ファンクの<山岳映画>を正しく継承するものであった。これは，リーフェンシュタール当人が「ファンクの<山岳映画>のスタイルでメルヒェン的な物語を語ってみたい」と表明して監督をしたのだから，当然の結果でもあった。

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Other Link： http://hdl.handle.net/10291/14511

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
レーニ・リーフェンシュタールによる1934年ナチ党大会の記録映画『意志の勝利』は、その監督の名前に決定的な負の刻印を押した<呪われた映画>として名高い。その作品は今日でもドイツでは一般的上映を禁じられているが、他方ではその力強さ、抗しがたい魅力を指摘する声も絶えない、映画史上最大の問題作のひとつといえる。以下では私たちは、まずそれがどのように撮影・編集された映画であるかという検討から入ることにしよう。映画の全体は、以下のような20のシークエンスから構成されている。じっさいの党大会の行事は、ヒトラーがニュルンベルクに到着した9月4日から10日の閉幕まで、計七日間にわたっておこなわれたが、映画ではそれが五日として表現されている。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/4702072

Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
多くのアーノルト・ファンク監督作品で主演をつとめた経験を通じて、レーニ・リーフェンシュタールが痛感したのは、ファンクにとってはつねに山こそがスターであり、主演であれ助演であれ、人間の俳優は山岳地帯を舞台としてドラマを展開させるための補助手段にすぎないという事実であった。このようなファンクの姿勢に対し、彼女が疑問を抱くようになったことは十分に理解できる。たしかに、ファンクは映像において光と戯れる術を熟知し、雪と氷で覆われた独自の美しい映像世界を確立した。しかし、彼がきわめて幻想的でメルヒェン的な映像を実現しながら、そこですこぶる現実的な物語を語ってきたという事実、それがリーフェンシュタールには決定的な問題に感じられたのだ。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/4701924

Language：Japanese  

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Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：明治大学教養論集刊行会  

Article
ハンス・ツィシュラーの著書『カフカ、映画に行く』は、1996年にまずフランス語版が出されたのちにオリジナルのドイツ語版が出版された。カフカ文学に対する新しいアプローチとして文学界・映画界そのほか各方面からの注目を集めた同書は、年末には国内外のいくつかの賞を受けるなど高い評価を受けている。筆者は、1997年9月にベルリンで著者に長時間のインタヴューをする機会に恵まれた。以下本稿では、そのさいに彼自身から聞くことができた言葉を含めて、その書物で明らかにされた、20世紀を代表する作家と映画との関わりについて書いてみたい。著者のハンス・ツィシュラーは、俳優として世界的にその名を知られている。ミュンヒェン大学在学中に若き日のヴィム・ヴェンダースの自主映画作品へ主演したことから始まったそのキャリアは、舞台・テレビ映画・劇場映画とまことに多彩かつ華麗なものだが、ドイツでの彼が文筆家としても著名な存在であることは、国外ではほとんど知られていなかった。

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/4665246

Language：Japanese   Publisher：Japanische Gesellschaft für Germanistik  

DOI： 10.11282/dokubun.101.0_65

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I4581966

Language：Japanese   Publisher：東京 : 太田出版  

資料形態 : テキストデータ プレーンテキスト
コレクション : 国立国会図書館デジタルコレクション > デジタル化資料 > 雑誌
記事種別: 翻訳

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I4251437

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Language：Japanese  

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Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

資料形態 : テキストデータ プレーンテキスト
コレクション : 国立国会図書館デジタルコレクション > デジタル化資料 > 雑誌
記事分類: 芸術・芸能--映画

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I3290092

Publisher：Japanische Gesellschaft für Germanistik  

Bald nachdem die Kinematographie im Jahre 1895 erfunden wurde, schauten sich die _"Filmpioniere“ der ersten Stunde auf literarischem Felde und beim Theater nach geeigneten Stoffen um. Dabei waren die damaligen Filmstreifen allerdings noch zu kurz, um ihnen die Verfilmung ganzer Werke zu ermöglichen. Die Realisierung von Langzeitfilmen moderner Machart gelang erst um 1910. Bekannte Theaterschauspieler wurden verpflichtet, und man konnte nun anhand literarischer Vorlagen mit einer solchen Schauspieler-Besetzung sogenannte _"Kunstfilme“ produzieren. In der Gegenrichtung dienten zahlreiche Filme aber auch als Romanvorlagen. Eine Reihe von Drehbüchern wurde darüber hinaus als Bühnenfassung adaptiert. Nicht wenige Schriftsteller beteiligten sich als Drehbuchautoren an diesem neuen Medium, und gar mancher führte selbst Regie.<br>Peter Handke, der Drehbücher für Wim Wenders schrieb und bislang vier Filme selbst gedreht hat, ist als ein Literat anerkannt, der den Einfluß des Films auf den Prozeß des Schreibens als selbstverständlich postuliert. Bei Literaturverfilmungen wird zumeist die Frage der _"Originaltreue“ diskutiert, doch bei Handke muß dagegen schon im Ansatz von einer ganz eigentümlichen Verbindung zwischen Literatur und Film ausgegangen werden. In diesem Aufsatz wird die Frage der künstlerischen Intention Handkes beleuchtet, die seinem Prosawerk _"Die Abwesenheit“ und dem von ihm gedrehten, gleichnamigen Film innewohnt.<br>Seine Erzählung _"Die Abwesenheit“ hat der Schriftsteller als eine Art _"Märchen“ konzipiert. Handke führt seine Figuren wie filmische Bildfolgen zunächst im Präsens vor. Dabei werden in gleichsam langsamen Kamera-Schwenks leere Landschaften gezeigt. Die Figuren und Orte tragan keine Namen. Sie scheinen auch keine Vergangenheit aufzuweisen. Die Personen brechen aus der Zivilisation auf in die existentielle _"Abwesenheit“, ins imaginäre Zwischenreich. Sie folgen ihrer Sehnsucht, _"im Unterwegssein zu Hause sein“ zu wollen-einem Motiv, das uns aus Handkes Werken und Wenders' Filmen bereits vertraut ist. Verbindungen und Bande bleiben lose geknüpft, und die Figuren führen kaum ein Gespräch miteinander. Wenn sie überhaupt einmal reden, entwickelt sich stets ein recht langer esoterischer Monolog. Handke zeichnet Landschaften im Detail auf, aber seine Menschen erscheinen seltsam und auffallend leblos. Die Erzählung _"Die Abwesenheit“ liest sich wie ein Drehbuch, in dem Menschen sich gespenstisch vor den Kulissen bewegen. Überraschenderweise wechseln in der Mitte die Erzähltempora: Präteritum und Perfekt dominieren, und der in der ersten Hälfte objektive Er-Erzähler verlegt sich darauf, gleichzeitig als namenloses _"wir“ auf die Vergangenheit zurückzublicken. Der Leser gewinnt den Eindruck, inmitten der Handlung sei plötzlich ein anonymer Narrator aufgetreten. Es ist bis zum Schluß der Erzählung nicht auszumachen, wer dieser Erzähler sein könnte, und die Geschichte an sich endet ohne jeden nennenswerten Höhepunkt. Die Reisenden haben schließlich weder etwas erreicht, noch etwas gefunden. Bei diesem Märchen handelt es sich um einen modernen, zeitgemäßen Entwicklungsroman, in dem die Hauptfigur kein festes Ziel verfolgt und sich auf der Reise kaum entwickelt oder herausbildet. Es geht hier nicht etwa darum, eine wechselvolle Geschichte zu erzählen, sondern alles scheint darauf ausgerichtet zu sein, leere, klare und labyrinthische Landschaften anzubieten, in denen der Leser von sich aus etwas zu finden vermag.

DOI： 10.11282/dokubun1947.94.64

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I3290155

Language：Japanese  

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Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

資料形態 : テキストデータ プレーンテキスト
コレクション : 国立国会図書館デジタルコレクション > デジタル化資料 > 雑誌
記事分類: 芸術・芸能--映画

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I3491955

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Language：Japanese   Publishing type：Research paper (bulletin of university, research institution)   Publisher：横浜国立大学  

application/pdf

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Other Link： http://id.ndl.go.jp/bib/3491965

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Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

資料形態 : テキストデータ プレーンテキスト
コレクション : 国立国会図書館デジタルコレクション > デジタル化資料 > 雑誌

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I2963653

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Publisher：Japanische Gesellschaft für Germanistik  

Die deutsche Filmindustrie, die seit der Geburt des Films keine große Bedeutung hatte, erregte zum ersten Mal weltweite Aufmerksamkeit durch zwei originelle Filme: _"Der Student von Prag“ und _"Der Golem“. Diese beiden Filme handeln von Themen, die den germanischen Mythen bzw. Sagen verwandt sind, nämlich von Dämonen, Doppelgängern, Schatten und der Manipulation von Menschen. Wegen dieser Erfolge wurden noch mehr Filme produziert, die ähnliche Themen behandelten. Dabei ist besonders wichtig, daß allein der deutsche Film, dessen Charakteristikum eben in der Darstellung von Finsternis und Schatten bestand, die echte Dunkelheit in die Weltfilmgeschichte eingeführt hat. Seitdem herrschte auf den Leinwänden der Kinos Deutschlands die uns durch dessen Literatur vertraute Finsternis in den dichten Wäldern und sogar in den Städten, wo sich allerlei Dämonen hin und her bewegen. In diesem Sinne könnte man sagen, daß die deutsche Romantik zu dieser Zeit im Film wiederaufgelebt ist. _"Nosferatu“ und _"Das Cabinet des Dr. Caligari“ sind zweifellos die erfolgreichsten unter diesen Filmen. In diesen zwei Filmen spielt der Schatten gleichsam die Hauptrolle. Wenn sich ein großer Schatten als solcher in der Mitte des Bildes zeigt, geschieht unfehlbar etwas Unglückliches und Schauerliches. Alle Personen müssen ihrem absoluten Herrscher, d.h. Schatten und Finsternis dienen.<br>Aber es dauerte nicht lange, bis zwei begabte Regisseure mit neuer Neigung aufgetreten sind: Ernst Lubitsch und Fritz Lang. Sie beide waren von Max Reinhards Inszenierungen beeinflußt, und ihre Stärke lag darin, mit kunstvollen Bauten und einer Menge von Leuten eine zauberhafte Atmosphäre, die sich nirgendwo außer in ihrer Phantasiewelt befand, zu schaffen. Sie behandelten zwar zuweilen mythische Stoffe, these aber bedeuteten für sie nichts mehr als eine Auswahlmöglichkeit ihrer Bühnendekoration. Dennoch ist Lang, seitdem er den Film _"Dr. Mabuse“ gedreht hatte, mit der germanischen Finsternis in ein inniges Verhältnis getreten. Mabuse ist der legitime Nachfolger von Nosferatu, der aber nicht mehr im alten Schloß auf dem stillen Berg, sondern in der Dunkelheit der modernen Großstadt lebt. Und bei seinem nächsten Film _"Die Nibelungen“ hat Lang schließlich die germanische mythische Welt lebendig zum Vorschein gebracht. Doch sollte man nicht übersehen, daß hier neben Finsternis und Chaos, die in früheren deutschen Filmen überwogen hatten, Kolossalität, Feierlichkeit und Odrnung, für die seine Frau und Drehbuchautorin Thea von Harbou eine Vorliebe hatte, wesentliche Bestandteile seiner Inszenierung sind. Im folgenden Film _"Metropolis“ wurde die zukünftige mythische Welt dargestellt. Die Metropolis besteht aus der herrlichen, sonnenreichen Herrscher-Oberstadt und der chaotischen, lichtlosen Arbeiter-Unterstadt, und auf einem Wolkenkratzer gibt es ein großes Stadion, wo junge Athleten wettrennen. Besonders bedeutsam ist, daß die Himmelswelt der griechischen Mythen gerade hier zum ersten Mal auf der deutschen Leinwand zu sehen ist. Und seitdem zielte _"Das Mythische der deutschen Filme“ nicht mehr nur auf die einheimischen germanische Mythen, sondern auch auf die heiteren und harmonischen Mythen des Südens. Mit Lang sind deutsche Finsternis und Schatten in den amerikanischen _"Film Noir“ eingegangen. Die Tendenz, sich nach Licht zu sehnen, wurde von Regisseuren der, Bergfilme‘ und Leni Riefenstahl, die daraus hervorgegangen ist, übernommen. Sie hat in dekorativen Dokumentarfilmen wie _"Der Triumph des Willens“ und _"Olympia“ eine höchst ritualisierte,

DOI： 10.11282/dokubun1947.80.22

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I2886275

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Total pages：214, 39p   Language：Japanese  

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Language：Japanese   Book type：Scholarly book

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Total pages：358p   Language：Japanese  

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Total pages：236p   Language：Japanese  

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Total pages：465, 97p   Language：Japanese  

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Total pages：239p   Language：Japanese  

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Total pages：334p   Language：Japanese  

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Total pages：251p, 図版[8]p   Language：Japanese  

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Responsible for pages：31-64   Language：English   Book type：Scholarly book

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Total pages：322p   Language：Japanese  

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Total pages：391, xivp   Language：Japanese  

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Language：Japanese   Book type：Scholarly book

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Total pages：340p   Language：Japanese  

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Total pages：1冊  

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Responsible for pages：92   Language：Japanese   Book type：Scholarly book

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Responsible for pages：253   Language：Japanese   Book type：Scholarly book

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Language：Japanese   Book type：Scholarly book

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Language：Japanese   Book type：Scholarly book

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Responsible for pages：201   Language：Japanese  

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Language：Japanese   Book type：Scholarly book

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Responsible for pages："124-137,168-169,188-191"   Language：Japanese   Book type：Scholarly book

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Total pages：626p   Language：Japanese  

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Total pages：546, 14p   Language：Japanese  

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Total pages：341p   Language：Japanese  

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Total pages：358   Language：Japanese  

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Total pages：290p   Language：Japanese  

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Total pages：293p  

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Responsible for pages：18-227   Language：Japanese   Book type：Scholarly book

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Total pages：414p, 図版16p   Language：Japanese  

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Language：Japanese  

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Language：Japanese  

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Language：Japanese   Publisher：東京 : 平凡社  

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I7428285

Language：Japanese  

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Language：Japanese  

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Language：Japanese  

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Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

資料形態 : テキストデータ プレーンテキスト
コレクション : 国立国会図書館デジタルコレクション > デジタル化資料 > 雑誌

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I3316388

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Language：Japanese   Publisher：東京 : 青土社  

資料形態 : テキストデータ プレーンテキスト
コレクション : 国立国会図書館デジタルコレクション > デジタル化資料 > 雑誌
記事分類: 芸術・芸能--映画

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Other Link： https://ndlsearch.ndl.go.jp/books/R000000004-I3370710

Language：Japanese  

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