記述言語：日本語   出版者・発行元：論創社  

スペインを代表する女性作家，エミリア・パルド＝バサンの代表作『ウリョーアの館』の初邦訳刊行に向け，向かい合ったさまざまな困難について説明した。

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記述言語：スペイン語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：Real Academia Galega  

スペインを代表する女性作家，エミリア・パルド＝バサンの代表作『ウリョーアの館』の初邦訳刊行に向け，向かい合ったさまざまな困難について説明した。

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記述言語：日本語   出版者・発行元：論創社  

一般的に首都「マドリードの作家」と認識されているペレス＝ガルドス（1843－1920）の初期作品『ドニャ・ペルフェクタ』（1876年）に，作者が生まれ育ち19歳まで過ごした，カナリアス諸島ラス・パルマスの風土が色濃く反映されていることを述べた。

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記述言語：日本語   出版者・発行元：日本イスパニヤ学会 広報委員会  

ラテンアメリカ，チリの小説家ホセ・ドノソ José Donoso（1924-1996）の代表作の一つ，大部（560頁）の小説『別荘』<I>Casa de campo</I>の書評。

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記述言語：日本語   出版者・発行元：明治大学教養論集刊行会  

パルド＝バサンは本連作以後，大半の作品で，全篇にわたって〈1人称の語り〉を用い，当然1人称の採用によって，小説の書き出しは劇的な変容を見せている。従来この変容は，作者のロシア小説への傾倒に拠るものとして解釈されてきた。
しかし，この変容は当時作者が公言しはじめたフェミニズム的主張と関連づけて解釈すべきであり，本連作の場合，同時代の不甲斐なく信用ならない〈男性を告発する〉という女性作家の意図を読み取ることができる。この解釈は主に次の4点にもとづく――
(1)書き出し：作者とタイトルの〈女性性〉と1人称の語り手の〈男性性〉とのズレ
(2)（女々しい）主人公＝（信頼できない）語り
手「わたし」の帯びる〈女性性〉
(3)女性登場人物たちの見せる〈男性性〉
(4)終行の描写：詩的・擬古的文体における主人公の〈
女性性〉

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その他リンク： http://hdl.handle.net/10291/16480

記述言語：日本語  

コロンビアの詩人ハイメ・ガルシア・マフラの俳論の日本語訳

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記述言語：日本語  

コロンビアの詩人ハイメ・ガルシア・マフラの詩の翻訳

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記述言語：日本語   出版者・発行元：静岡県立大学  

「後篇」ではサン＝ピエール『ポールとヴィルジニー』とロンゴス『ダフニスとクロエー』との比較考察をすすめ，『母なる自然』書き出しのレトリックを明らかにすると共に，それにもとづき独自の作品解釈を展開した。<br />
『母なる自然』書き出しは『ダフニスとクロエー』の果実描写と際立った類似を見せるが，ロンゴスの描写はホメロス，テオクリトス，ウェルギリウスといったギリシア・ローマの詩人たちによって定式化されたトポスlocus amoenus（悦楽境）に倣っている。そして，パルド＝バサンはバレーラによるカスティーリャ語訳『ダフニスとクロエー』を介してこのトポスを継承していたと見なせる。『母なる自然』において，書き出しから主人公二人の愛の成就に至る場の描写において，悦楽境を構成する「至幸」が漸次的に増加していくことから，パルド＝バサンがlocus amoenusに則って，二人の愛を育む「母なる自然」の現出を企図した。作品全体として，「終行」に描か

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その他リンク： http://id.nii.ac.jp/1417/00001233/

記述言語：日本語   出版者・発行元：静岡県立大学  

パルド＝バサンの初期小説第6作『母なる自然』（1887）は，作中人物の登場しない降雨の描写で始まっている。この純粋な風景描写は，「見つめる人」が設定されない上下2分割の構図という点で，彼女のどの作品とも著しく異なる書き出しである。従来の研究で本小説のモデルとして次の3作品が挙げられてきた――『ムーレ神父のあやまち』（1875），『ポールとヴィルジニー』（1788），『ダフニスとクロエー』（3Ｃ）。書き出しの風景描写はどの作品に依拠したものなのか。この考察によって，1880年代中葉にパルド＝バサンが目指していた小説美学，すなわち，同時代（自然主義）への同調なのか，一世代前（ロマン主義）への懐古なのか，それとも古典（ギリシア・ローマ文化）への憧れなのかを伺い知ることができる。紙幅の関係から，「前篇」はゾラの小説との比較検証までとなった。

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その他リンク： http://id.nii.ac.jp/1417/00001216/

記述言語：日本語   出版者・発行元：静岡県立大学  

本稿は，パルド＝バサンの初期8小説における書き出し，とくに作中人物の小説世界への導入と名指しの手法を通時的に考察する一連の論考の1つをなし，代表作Los Pazos de Ulloa （1886）を分析対象としたものである。本小説の第一の特徴は，書き出し1行目にいきなり定冠詞を付して導入された作中人物が焦点人物に設定され，内的焦点化された言説の中，主要な作中人物が彼の知覚を通して小説世界に導入される。続いて，〈紹介の儀式〉を経て，彼の認識が反映する形で語り手から固有名で名指しし始められる点である。

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その他リンク： http://id.nii.ac.jp/1417/00001184/

記述言語：日本語   出版者・発行元：静岡県立大学  

本稿は，パルド=バサンの小説第7作Insolación (1889)の書き出し，空間描写もなく，1行目にヒロインが"Asís Taboada"といきなり導入されるという事象がもつ歴史的意義を，作中人物の小説世界への導入と名指しの手法を考察することによって明らかにしようとする論考の第一部である。処女作から第4作にかけて，主要な作中人物が「二重の未知」の存在として小説世界に導入され，他の人物から固有名で呼び掛けられることを契機に初めて語り手から名指しされる――この「名指しシステム」の確立と，書き出しにおける情報制禦「外的焦点化」の厳密化が連動していることを観察できるのである。

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その他リンク： http://id.nii.ac.jp/1417/00001165/

記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）  

本論は，パルド＝バサンの小説第4作『ビラモルタの白鳥』(1885)の書き出し，山間の日没描写が内包する歴史的意義を明らかにするものである。
本作は，彼女の小説史上「風景」で始まる初めての作品であるが，この日没描写に看取できるのは，擬装されたロマン主義的感性だけではない。色彩の並置と光の追求という点から印象主義絵画に等しい感性。さらに，時の経過に随って主人公が動きながら見つめる日没の描写は，日没という一場面が，対象との距離と視角の異なる一連の画像（細かいショット）に分割して提示されており，これは，映画というメディアの発明に先立ち小説に映画的感性が育まれていたことを示唆している。すなわち，書き出しの風景描写に顕在化する視覚的感性は，パルド＝バサンと彼女が生きた時代との連動性，風景描写の歴史性を証するものなのである。

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記述言語：日本語  

本論は，パルド＝バサンの処女小説『パスクアル・ロペス：ある医学生の自伝』に焦点を当て，作家みずからが模倣に努めたと公言するピカレスク小説の代表作2作品と，作中人物がどのように導入されるか，どのように「名指し」されるのかという観点から比較し，小説の「書き出し」が内包する歴史性を明らかにするものである。
『ラサリーリョ・デ・トルメスの生涯』（1554?）や『ぺてん師ドン・パブロスの生涯』（執筆1604?，出版1626）と類似するのは，主人公が語り手となって一人称体でみずからの体験を語る点のみである。逆に，『パスクアル・ロペス』には，固有名を使って作中人物を「名指し」するケースが多く，その上，「名指し」そのものが儀式化――「二重の未知」の形成→「紹介の儀式」→「二重の未知」の解消といったプロセスを経て，作中人物が初めて「名指し」されるという仕組みが規範化――するなど，名指しに関して大きな差異が存在する。これは，本小説を黄金世紀のピカレスク小説から弁別し同時代の作品と連結させるテクスト上の現象，すなわち，「書き出し」の歴史性を顕現化するものだと見なせるはずである。

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記述言語：日本語  

ジュネットが書き出しの「転回」の例証として挙げるヘンリー・ジェイムズの『ボストンの人々』（1886）の書き出しが［外的焦点化＋未知］であるかを検証した。
発話で始まり戯曲的構成が顕著なその書き出しには，確かに「外的焦点化」への志向を指摘することができる。しかし，語り手の繰り返される介入は読者に「焦点化ゼロ」だという識別を強要し，さらに，作中人物の導入手法の多様性は未知／既知という一義的な判別を阻む。こうした「語り」の一貫性の欠如，換言するなら，対立する二極への志向――作者の介入と情報を制限しようとする意識の共存，さらに情報を制限する外的と内的という両焦点化への志向――は，この小説が作中人物導入の手法に関して「転回」の渦中に位置することを物語っていると解することができる。

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記述言語：日本語  

作中人物を小説世界に導入する手法に関する物語論者ジュラール・ジュネットの主張が，［外的焦点化＋未知］から［内的焦点化＋既知］への文字通りの「転回」を意味することを明らかにした上で，彼が例証として挙げるゾラの小説『ジェルミナール』（1885）と『制作』（1886）の書き出しで「転回」が本当に起きているのかを検証した。

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記述言語：日本語  

ジュネットは小説の書き出しと作中人物を導入する手法に関して，一つの「転回」が1885年に起きたと主張している。そこで本稿では，彼の主張を小説テクストの分析を通して批判的に検証する必要があることを指摘した上で，まず，ペレーダの『ソティレーサ』（1885）を取り上げ，「転回」前の手法の特徴が，書き出しの「外的焦点化」と「二重の未知」（読み手にとっての未知と語り手の未知のふり），そして未知を解消するための「紹介の儀式」に存することを明らかにした。
次に，バルザック，フローベール，ゾラ，ヘンリー・ジェイムズの小説を引き合いに出し，「二重の未知」が19世紀ヨーロッパ小説の書き出しに共通する一つのトポスと見なせること，さらに，ペレス=ガルドスの『相続権を奪われた娘』（1881）の書き出しでも外的焦点化の厳密さを指摘できることを明らかにした。

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記述言語：日本語   出版者・発行元：慶応義塾大学  

クラリンは「典型」という概念を用いて数多くの文芸批評を展開している。従来「典型」は風俗主義的な概念，すなわち類型ないし平均として解釈されてきた。しかし，クラリンの「典型的なるモノ」のありようは一様ではない。とくに1880年以降の彼が擁護した「典型」の場合，マルクス主義文学が主張するような個と類を弁証法的に統合した［歴史的に意義深い］形象として捉えるべきである。よって，クラリンの擁護する「典型」は，典型化のプロセスに第三の言説が介在するため，現実には存在しないが「ありえそうな］形象を創出する可能性を孕むことになり，1880年代のクラリンがオルテガ（1925）美学へ向けて大きく踏み出していたと見做し得るのである。

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記述言語：日本語  

辞典項目の執筆

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記述言語：日本語  

『スペイン古典文学史』巻末の「重要作品解題」の8項目の執筆。

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記述言語：日本語   掲載種別：研究論文（学術雑誌）   出版者・発行元：日本イスパニヤ学会  

1880年代のクラリンが希求した「現実のイリュージョン」が，世紀末スペインの属した文学史的コンテクストの中でまとう両義性――ガルドスによれば「現実」は，オリジナル対コピーという二項対立モデルにおけるオリジナル（スペインの歴史的現実社会）を指し，他方，オルテガによるなら，現実世界から独立して自律する言語空間を意味することになる――を指摘し，両者が美的関心を寄せた「典型的なるモノ／ありえそうなモノ」，「社会の総体／個人」，「視覚的な出来事／人間の内面」，「大衆的読者／少数エリート」を尺度に「イリュージョン」の実体を探ることによって，クラリンの審美的位置づけを明確にすることを提案した。

DOI： 10.4994/hispanica1965.1996.135

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その他リンク： https://jlc.jst.go.jp/DN/JALC/00387627180?from=CiNii

記述言語：日本語   出版者・発行元：東京外国語大学  

フローベールやゾラが提唱した「非人称性の理論」の概念を，彼らの記述のみに倣って解釈してきた従来の研究に抗して，19世紀末スペイン作家の個々の視点から「作者の気質の表出」という対概念との関係において明確化すべく，クラリンを軸にパルド＝バサン，バレーラ，アルタミラ，ペレス＝ガルドスの文芸評論を分析した。そして，彼らの解釈に差異が生じた要因を，「現実の作者」とテクストの「語り手」とを区別する，すなわち「現実」と「虚構」の境界を見据える意識があるかないかに探った。

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記述言語：日本語   出版者・発行元：東京外国語大学  

クラリンはみずからの評論のなかで作中人物の［発話］を「直接言説」，［意識］を「自由間接言説」で描出することがもっともリアルな言説パターンだと主張していた。また19世紀末スペインおよびフランスでは，引用符によって「発話を表す自由間接言説」を囲むこと自体が文学慣習から逸脱した手法であった。にもかかわらず，クラリンが代表作『ラ・レヘンタ』で「発話を表す引用符付きの自由間接言説」を用いた彼の意図を，この言説形式がもつ機能と彼の小説美学との関係の中に読み取ることを試みた。そして，この形式の言説が，語り手の「非人称性」を損うことなくみずからの「批評精神」を顕現化させようとした，クラリンが目指した二つの志向の衝突・融和の痕跡だという解釈を示した。

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記述言語：日本語   出版者・発行元：東京外国語大学  

19世紀後半のヨーロッパ小説においてめざましい成熟を見せた「自由間接話法」の形態的特徴，物語内での機能，描出される視点などを，直接話法ならびに間接話法との比較にもとづき考察すると共に，スペイン語の小説テクストの中で特定の言説を自由間接話法だと弁別するための文法的・文体的・文脈的指標を実例を挙げながら明らかにした。

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総ページ数：331   担当ページ：1-331   記述言語：日本語  

ガリシア地方ポンテベドラ生まれのスペインの作家ラモン・デ・バリェ＝インクラン（1866-1936）が、耽美的愛の世界を描いた〈ソナタ〉四部作で地位を確立、劇作に専念した後、独自のエスペルペント美学にもとづき現実を滑稽かつ冷徹に描き出し〈98年世代〉を審美的にリードした時期の代表作。
ガルシア＝マルケス『族長の秋』、カルペンティエール『方法異説』につながる〈独裁者小説〉の嚆矢であり、「現代スペイン文学において、もっとも難解な小説」と称される作品の、本邦初訳。

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総ページ数：1063   担当ページ：374-408   記述言語：スペイン語  

La carta enviada de doña Emilia a don Benito nos hace a los lectores de ahora vislumbrar en el texto de <I>La incógnita</I> la realidad oculta sobre el Crimen de la calle Fuencarral, concretamente, varias alusiones hechas por el propio autor al cacique de la Restauración, don Eugenio Montero Ríos.

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総ページ数：24ページ   記述言語：スペイン語  

スペインの女性作家エミリア・パルド＝バサンの小説『郷愁』（1889年）に関して，パルド・バサン研究史上初めて，作者が本作を献じた女性（Carmen Alamaric y Osorio de Espinosa）の素性を調査することによって，この人物と，本小説の主人公（doña Carmen）の設定がまったく同一であることを明らかにした。これによって，作者のリアリティ感覚を顕在化させるとともに，1890年度ドニャ・エミリアがサン・ベルナルド通りに邸宅を購入した理由についてこれまでの定説をくつがえすことになった。

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総ページ数：410p   記述言語：日本語  

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総ページ数：59   担当ページ：1-316   記述言語：日本語  

スペイン文科省（Ministerio de educación, cultura y deporte）の書籍図書館総局による翻訳助成事業に採択された，スペインの国民作家ベニート・ペレス＝ガルドス（1843-1920）の初期小説を代表する小説<I>Doña Perfecta</I>の本邦初訳。

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総ページ数：93   担当ページ：535-627   記述言語：日本語   著書種別：一般書・啓蒙書

邦題『スカートをはいたドン・キホーテ』の、当時においていかに「新しい」小説だったのか、その「スペイン自然主義小説」としての特質を明らかにするとともに、「実在の街路の名称」を明示するというその特質の一つから、当時の社会的状況をもとに、「都市小説」としての読解を試みた。

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総ページ数：44   担当ページ：367-410   記述言語：日本語   著書種別：学術書

エミリア・パルド＝バサン Emilia Pardo Bazán (1851-1921)というスペインを代表する女性作家の生涯を，些細な伝記研究をもとに描き出し，日本で初めての紹介となる。

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担当ページ：73-99;267-281;327-335   記述言語：日本語  

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記述言語：日本語   会議種別：シンポジウム・ワークショップ パネル（指名）  

開催地：慶應義塾大学日吉キャンパス  

鉄道が開通した当時，初めて乗客となったスペインの作家たちは，その体験をいかにフィクション化したのか？ ロマン主義作家ベッケルの『わが僧房より』（1864）といった先駆的な試みもあったが，鉄道の旅をモチーフとしたのは，1868年世代をリードしたペレス＝ガルドスの未発表小説『ロサリア』（1872？）が最初だろう。ただ刊行されたものとしてはパルド＝バサンの『新婚旅行』（1881）となる。本作には，登場人物が車窓から「すばやく動く風景」を関心をもって眺めるシーンが現れる。この「動く風景に対する感受性」こそが，スペイン・リアリズム小説を代表するクラリンの『裁判所長夫人』（1885）とガルドスの『フォルトゥナータとハシンタ』（1887）の中に，スペインの田舎の景色や風物を描かせていったのだ。
鉄道の旅に対するこのような感性の変化を，19世紀末からパルド＝バサンの最後の小説『愛しの主』（1911）までたどった。

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開催年月日： 2025年7月

記述言語：日本語   会議種別：口頭発表（一般）  

開催地：清泉女子大学  

ベニート・ペレス＝ガルドス（1843-1920）の1881年の小説La desheredadaでは、作中人物の動きに合わせ、マドリードの〈街路〉が正確に描写されている。物語世界の中に、このようにして舞台装置を写実的に復元しようとする作者の試みを、どう読み取るべきなのか？ 単に、物語空間を読者の前に現前させようとする試みなのだろうか？
先行する7作品や次作品との比較によって、描写されている街路の量的側面と、1879年のマドリード市街図を参照することによって、方向や位置的関係と行った描写の正確性を明らかにしたうえで、先行研究にもとづき一つの解釈を提示した。

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記述言語：日本語   会議種別：口頭発表（一般）  

開催地：東京大学駒場キャンパス  

スペインで鉄道が開通した当時，初めて乗客となった作家たちは，その体験をいかにフィクション化したのか？
鉄道への萌芽的な言及から，鉄道の旅をモチーフとして活用したペレス＝ガルドスの未発表小説『ロサリア』（1872？），パルド＝バサンの『新婚旅行』（1881）へと考察をすすめ，本作ではじめて，登場人物が車窓から「すばやく動く風景」を関心をもって眺めるシーンが現れることを明らかにした。
つづいて，この「動く風景に対する感受性」こそが，スペイン・リアリズム小説を代表するクラリンの『裁判所長夫人』（1885）とガルドスの『フォルトゥナータとハシンタ』（1887）の中に，スペインの田舎の景色や風物を描かせていったことを例証した。
最後に，スペインで最初の「鉄道旅小説」を上梓したパルド＝バサンが，最後の小説『愛しの主』（1911）ではまるで鉄道への関心を失ったかのよう。車窓からの風景が消え，関心が別の乗り物へ移ったかのようであることに触れた。

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記述言語：日本語   会議種別：口頭発表（招待・特別）  

開催地：慶應義塾大学三田キャンパス  

ゾラの自然主義理論とその作品が、スペインへ「いつ」、「いかに」移入され、どんな実作が現れたのか、その後、どのような変容をたどったのかを、以下のような流れで考察した――

Ⅰ導入と萌芽：1880年
Ⅱ論争の本格化：1882年
Ⅲ実践：1883～86年
Ⅳ成熟と離反？

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記述言語：日本語   会議種別：口頭発表（一般）  

開催地：東京大学駒場キャンパス  

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記述言語：日本語   会議種別：口頭発表（一般）  

同時代のフランスやイギリス・アメリカの文豪と比肩しうる大作家ベニート・ペレス＝ガルドスが後代の世代から付されたレッテル《ヒヨコ豆作家》の正当性と『ドニャ・ペルフェクタ』＝《傾向小説》という一般的な評価について再考する。

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記述言語：日本語   会議種別：口頭発表（一般）  

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種別：出前授業

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種別：出前授業

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