研究キーワード
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ロシア文化
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舞台芸術
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ロシア演劇
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ロシア文学
イトウ マサル
伊藤 愉
ITO MASARU
所属
学部 文学部 専任准教授
職名
専任准教授
外部リンク
研究分野
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人文・社会 / 美学、芸術論
学歴
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一橋大学 大学院言語社会研究科
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ロシア国立舞台芸術大学（GITIS）
経歴
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明治大学 文学部 准教授
2024年4月 - 現在
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成城大学 非常勤講師
2023年4月 - 2024年3月
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早稲田大学演劇博物館 招聘研究員
2022年1月 - 現在
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明治大学 文学部 専任講師
2021年4月 - 2024年3月
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北海道大学スラブ・ユーラシア研究センター 共同研究員
2020年4月 - 現在
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早稲田大学 坪内博士記念演劇博物館 助手
2020年4月 - 2021年3月
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一橋大学 森有礼高等教育国際流動化機構全学共通教育センター 非常勤講師
2018年4月 - 現在
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北海道大学 スラブ・ユーラシア研究センター 非常勤研究員
2018年4月 - 2020年3月
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明治大学 理工学部 兼任講師
2018年4月 - 2020年3月
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慶応義塾大学 法学部 非常勤講師
2018年4月 - 2019年3月
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東京工業大学 リベラルアーツ研究教育院 非常勤講師
2017年4月 - 2018年3月
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日本学術振興会 特別研究員PD（大阪大学）
2015年4月 - 2018年3月
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日露青年交流センター 若手研究者等助成 フェロー
2012年12月 - 2013年12月
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日本学術振興会 特別研究員DC2
2011年4月 - 2012年12月
所属学協会
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日本ロシア文学会
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日本演劇学会
論文
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[Refereed Article] The Relationship between Hijikata Yoshi and Soviet Ideology 査読
ITO Masaru
English Journal of JSTR 4 ( 1 ) 49 - 65 2025年
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«Исинха»: Путешествующий зритель
М. ИТО
Театр ( 46 ) 58 - 67 2021年8月
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「ロシア演劇学の誕生—レニングラード学派とメイエルホリド—」 査読
伊藤愉
『スラヴ研究』 ( 67 ) 1 - 30 2020年7月
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Зритель как лаборант: о работе Научно-исследовательской лаборатории Государственного Театра им. Мейерхольда 査読
М. ИТО
Шаги / Steps 107 - 119 2019年10月
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「メイエルホリドとカントル」
伊藤愉
『タデウシュ・カントル生誕100周年記念事業記録集』 73 - 76 2016年7月
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「観客とはなにか—1920年代メイエルホリド劇場における観客論争」 査読
伊藤愉
『言語社会』 ( 10 ) 122 - 137 2016年3月
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Мейерхольд и Япония 招待
М. И
Театр ( 21-22 ) 38 - 49 2015年11月
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「メイエルホリド劇場付属科学的研究工房の活動：スコア作成の試み」 査読
伊藤愉
『演劇学論集』 ( 61 ) 1 - 20 2015年11月
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ГосТИМ и общение между Россией и Японией: Вс. Мейерхольд, Г. Гаузнер и Э. Гарин 2 査読
М. И
Сцена ( 88 ) 8 - 12 2014年4月
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ГосТИМ и общение между Россией и Японией: Вс. Мейерхольд, Г. Гаузнер и Э. Гарин 1 査読
М. И
Сцена ( 87 ) 10 - 13 2014年2月
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Сэки Сано в Москве: Его деятельность в театре им. Мейерхольда 査読
М. И
Сцена ( 83 ) 57 - 64 2013年6月
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Музыкальность «Ревизора» в постановке Вс. Э. Мейерхольда 査読
М. И
Театр, живопись, кино, музыка. ( 4 ) 29 - 41 2012年12月
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「メイエルホリドの演劇空間における音楽的構成と俳優の演技」 査読
伊藤愉
『西洋比較演劇研究』 ( 10 ) 103 - 118 2011年10月
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「査察官の統合と解体――イーゴリ・テレンチエフのメイエルホリド批判」 査読
伊藤愉
『ロシア語ロシア文学研究』 ( 42 ) 1 - 9 2010年9月
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「フセヴォロド・メイエルホリドの観客認識について――客席のダイナミズム」
伊藤愉
『ロシア文学会関東支部報』 ( 27 ) 20 - 23 2009年9月
書籍等出版物
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U263 子どもがほしい！
セルゲイ・トレチヤコフ, 伊藤愉（ 担当： 単訳）
白水社 2025年8月 （ ISBN:9784560072639 ）
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見知らぬ日本 (境界の文学)
グリゴーリー・ガウズネル, 伊藤愉（ 担当： 単訳 , 原著者: グリゴーリー・ガウズネル）
共和国 2023年7月 （ ISBN:4907986874 ）
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ウクライナ侵略戦争 : 世界秩序の危機
『世界』編集部（ 担当： 分担執筆 範囲: 「ロシア芸術における抑圧と分断」167-176頁）
岩波書店 2022年4月 （ ISBN:9784000222426 ）
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Performance spaces and stage technologies : a comparative perspective on theatre history
縄田, 雄二, Dethlefs, Hans Joachim（ 担当： 分担執筆 範囲: "Discussions on Theatre Spaces and Theatre Materials by the Leningrad School," pp. 133-141.）
Transcript 2022年1月 （ ISBN:9783837661125 ）
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ロシア文化55のキーワード
沼野, 充義, 沼野, 恭子, 平松, 潤奈, 乗松, 亨平（ 担当： 分担執筆 範囲: 「スタニスラフスキーとメイエルホリド––演出家の誕生」124-127頁）
ミネルヴァ書房 2021年6月 （ ISBN:9784623092253 ）
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ロシア文化事典
沼野, 充義, 望月, 哲男, 池田, 嘉郎, 井上, まどか, 金山, 浩司, 熊野谷, 葉子, 鴻野, わか菜, 坂庭, 淳史, 楯岡, 求美, 乗松, 亨平（ 担当： 分担執筆 範囲: 「スタニスラフスキー」434-435頁、「メイエルホリド」438-439頁）
丸善出版 2019年10月 （ ISBN:9784621304136 ）
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西洋演劇論アンソロジー
山下, 純照, 西洋比較演劇研究会（ 担当： 分担執筆 範囲: 「メイエルホリド」367-372頁）
月曜社 2019年9月 （ ISBN:9784865030822 ）
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『歌舞伎と革命ロシア──市川左團次一座の1928年ソ連公演と日露演劇交流』
永田靖他編（ 担当： 分担執筆 範囲: 「メイエルホリド劇場と日露交流：革命後の人的交流と展開」239-267頁）
森話社 2017年10月
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『メイエルホリドとブレヒトの演劇』
キャサリン・ブリス・イートン(谷川道子, 伊藤愉編訳（ 担当： 共編者(共編著者) 範囲: 共訳および「現実を解剖せよ—討論劇『子どもが欲しい』再考」247-280頁執筆）
玉川大学出版部 2016年11月
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『佐野碩 人と仕事：1905-1966』
菅孝行編（ 担当： 分担執筆 範囲: 「モスクワの佐野碩」187-209頁）
藤原書店 2015年12月
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Национальный театр в контексте многонациональной культуры: архивы, библиотеки, информация
А.А. Колганова編（ 担当： 分担執筆 範囲: Интернациональный опыт японского режиссера Сэки Сано. pp. 247-255.）
Издание РГБИ（ロシア国立芸術図書館出版） 2012年11月
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『メイエルホリドの演劇と生涯展図録』
上田洋子編（ 担当： 分担執筆 範囲: 「メイエルホリド新劇場模型製作の試み」、「メイエルホリド年表」61-66頁）
早稲田大学演劇博物館 2010年3月
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『ロシア文学 名作と主人公』
水野忠夫編（ 担当： 分担執筆 範囲: 「チェーホフの短編小説」、「チェーホフの一幕物戯曲」、「かもめ、ワーニャ伯父さん、三人姉妹」138-150頁）
自由国民社 2009年11月
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『メイエルホリド 演劇の革命』
エドワード・ブローン(浦雅春, 伊藤愉訳（ 担当： 共訳）
水声社 2008年11月
MISC
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【ロシア演劇の現在】ドキュメンタリー演劇と「愛国劇」
伊藤愉
コメット通信 ( 49 ) 10 - 13 2024年8月
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ロシア文化の現在ーーモスクワ生活編
コメット通信 ( 48 ) 19 - 21 2024年7月
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倉田翠『指揮者が出てきたら拍手をしてください』さいたま国際芸術祭2023劇評
伊藤愉
紙背（オンライン） 2023年12月
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書評 岩田貴著『現代ロシア演劇 : ソ連邦崩壊からパンデミックとウクライナ侵攻まで』
伊藤 愉
ロシア語ロシア文学研究 = Bulletin of the Japan Association for the Study of Russian Language and Literature = Бюллетень Японской ассоциации русистов ( 55 ) 215 - 225 2023年10月
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MASARU ITO
ACTA SLAVICA IAPONICA 43 198 - 199 2023年3月
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新刊紹介 早稲田大学坪内博士記念演劇博物館監修／後藤隆基編 『ロスト・イン・パンデミック――失われた演劇と新たな表現の地平』
伊藤愉
演劇学論集 日本演劇学会紀要 74 132 - 133 2022年6月
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近くて遠い音：ロシア・アヴァンギャルド演劇の音響実験
伊藤愉
『文芸研究』 147 87 - 93 2022年3月
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翻訳 ナタリヤ・エヴゲニエヴナ・セムペル＝ソコロヴァ著「夢見る顔と向かい合って：土方与志の思い出（一九三三-一九三七）」伊藤愉訳
ナタリヤ・エヴゲニエヴナ, セムペル=ソコロヴァ著
『文芸研究』 ( 145 ) 41 - 75 2021年9月
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「COVID-19 影響下の舞台芸術と文化政策――欧米圏の場合」報告冊子
萩原健, 藤井慎太郎, 田尻陽一, 戸谷陽子, 大崎さやの, 辻佐保子, 田中里奈, 伊藤愉
2021年5月
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特別研究2「COVID-19影響下の舞台芸術と文化政策――欧米圏の場合」報告書
萩原健, 藤井慎太郎, 田尻陽一, 戸谷陽子, 大崎さやの, 辻佐保子, 田中里奈, 伊藤愉
2021年3月
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座談会 演劇史を読む : ピスカートア/メイエルホリド/ブレヒト : メディア時代のイデオロギーをめぐって
萩原 健, 伊藤 愉, 高橋 宏幸, 森山 直人
舞台芸術 = Performing arts ( 21 ) 33 - 49 2018年
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「World Theatre Day Message」 招待
アナトーリー, ワシーリエフ, 伊
『国際演劇年鑑 2016』 2016年3月
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「タデウシュ・カントル生誕100周年記念展「死の劇場—カ ントルへのオマージュ」
加須屋明子, 加藤有子, 伊藤愉, 福田桃子, 井上暁子
『スラヴ学論集』 19 ( 19 ) 37 - 43 2016年3月
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「演劇は国境を超えて」 招待
伊藤愉
ロシアNOW 2014年3月
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変容迫られるロシア演劇界 招待
伊藤愉
ロシアNOW 2013年5月
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『メイエルホリドの演劇空間創造』
伊藤愉
「メイエルホリドの演劇と生涯展」会場配布パンフレット 2010年3月
講演・口頭発表等
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演劇の政治化と非政治化 ウクライナ侵攻以後のロシア演劇
伊藤愉
憂慮する日本の歴史家の会 2024年10月
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ロシア人演劇人グリゴーリー・ガウズネルの日本紀行ーーグリゴーリー・ガウズネル『見知らぬ日本』（共和国、2023年）を素材に
伊藤愉
北海道スラブ研究会 2023年12月
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EXPLORING THE POSSIBILITY OF UNDERSTANDING SOCIALIST REALISM IN POSTWAR SHINGEKI FROM THE ASPECT OF YOSHI HIJIKATA’S EXPERIENCES
Masaru ITO
17th EAJS International Conference 2023 2023年8月
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ウクライナ侵攻から考えるロシア文化・芸術
伊藤愉
明治大学リバティアカデミー 2023年4月
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「ウクライナ侵攻とロシア演劇」
伊藤愉
北海道スラブ研究会 2022年12月
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ウクライナ侵攻から考えるロシア文化・芸術
伊藤愉
明治大学・鳥取市連携講座(鳥取市民大学) 2022年11月
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侵攻開始以後のロシア演劇界の状況
伊藤愉
「国際演劇年鑑」ワールド・シアター・レポート＃File 9「ロシア」 2022年10月
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「『チェマダン特別号——ウクライナ侵攻とロシアの現在』について」
伊藤愉
桑野塾「ウクライナ侵攻を考える2」 2022年9月
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ウクライナ情勢：文化面での反応
「演劇」(伊藤愉)、「音楽」 (梅津紀雄)、「映画」(梶山祐治)、「文学」(奈倉有里)、「美術」(鴻野わか菜)、「文化研究」(村田真一)
SRC緊急セミナー「ウクライナ情勢：文化面での反応」 2022年3月
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レニングラード学派における上演空間、舞台上の事物
伊藤愉
中央大学第28回学術シンポジウム「グローバル文化史の試み」 2021年12月
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土方与志と「ソヴェト」作家シーモノフ：戦後新劇とソヴィエト文化の受容
伊藤愉
2021年度日本演劇学会研究集会 パネル「築地小劇場再考：観客層の拡大、異文化交流、後世への遺産」（熊谷知子、伊藤愉、稲山玲、萩原健） 2021年12月
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Путешествующий зритель: Японский театр Исинха (1970-2017) и опыт зрителя
М. ИТ
Международная конференция «Театр в публичном пространстве: эстетика, экономика и политика спектаклей in situ» 2020年11月
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「1920年代ロシア演劇における聴覚文化」/ WS「ロシア・アヴァンギャルドのサウンドスケープ」内
伊藤愉
日本ロシア文学会全国大会 2019年10月
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Зритель как лаборант: о работе Научно-исследовательской лаборатории Государственного Театра им. Мейерхольда 国際会議
М. И
Международная конференция «Лаборатория в перформативных искусствах: между метафорой и практикой» 2018年10月
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日露演劇交流史の一事例――ロシアから日本、日本からロシア――
伊藤愉
北海道スラブ研究会 2018年8月
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「ロシア国立芸術史研究所の活動と1920年代演劇」
伊藤愉
日本ロシア文学会全国大会 2017年10月
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「メイエルホリドとカントル」 招待
伊藤愉
タデウシュ・カントル展記念シンポジウム「カントルと各文化圏における文学・演劇」 2015年11月
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Sounds of Russian Theatre in the 1920-30s 国際会議
伊藤愉
The IX ICCEES World Congress 2015年8月
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「観客は誰か—1920年代ロシアにおける観客論争」
伊藤愉
日本演劇学会全国大会 2015年6月
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「メイエルホリド演劇における音楽性と研究工房」
伊藤愉
日本ロシア文学会全国大会 2014年11月
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現代ロシアのパフォーマンス・アート
伊藤愉
桑野塾 2014年10月
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「メイエルホリド劇場から来日したロシア人――グリゴーリー・ガウズネル」
伊藤愉
来日ロシア人研究会 2014年4月
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「メイエルホリド劇場における日露交流」
伊藤愉
「東西演劇交流におけるメディア・記憶・アーカイヴをめぐる研究」成果報告会 2014年3月
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Японский режиссер Сэки Сано в Научно-исследовательской лаборатории Театра им. Мейерхольда 国際会議
М. И
XXXV межвузовская научная конференция аспирантов на тему:"Методология современного искусства" 2013年4月
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「ロシアの佐野碩――メイエルホリド劇場での活動」 国際会議
伊藤愉
「佐野碩と世界演劇」展関連国際シンポジウム「佐野碩、演劇で世界に勝負を挑む！ ―日本からロシア・欧州へ、そして北米・南米へ―」 2013年3月
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「ロシアの佐野碩」
伊藤愉
「佐野碩と世界演劇」第一回公開研究会 2012年8月
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О «Схемах к изучению спектакля» Мейерхольда 国際会議
М. И
Семнадцатые Международные чтения молодых ученых памяти Л. Я. Лившица 2012年2月
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Интернациональный опыт японского режиссера Сэки Сано 国際会議
М. И
Седьмые международные Михоэлсовские чтения 2011年11月
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Музыкальная композиция и актерская игра в Театре имени Мейерхольда 国際会議
М. И
早稲田大学演劇博物館演劇映像学連携研究拠点公募研究「メイエルホリドと越境の20世紀」主催シンポジウム 2010年12月
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「メイエルホリドの音楽的リアリズムについて――1926年『査察官』の演出」
伊藤愉
日本ロシア文学会全国大会 2010年11月
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「実現しなかったメイエルホリド劇場について――新劇場建設計画の考察」
伊藤愉
「演劇の理論と実践、その現代における応用1――メイエルホリドの場合」第2回研究会 2009年12月
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「ロシア・アヴァンギャルドの傍流――イーゴリ・テレンチエフ」
伊藤愉
西洋比較演劇研究会 2009年11月
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「メイエルホリドの演劇と観客」
伊藤愉
日本ロシア文学会関東支部研究発表会 2009年6月
Works（作品等）
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『チェマダン特別号——ウクライナ侵攻とロシアの現在』
チェマダン編集部, 伊藤愉, 河村彩, 八木君人
2022年5月
受賞
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日本ロシア文学会賞
2017年10月 日本ロシア文学会
伊藤愉
共同研究・競争的資金等の研究課題
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プーチン体制下におけるロシア文化の領域横断的総合研究
研究課題/領域番号：25K00413 2025年4月 - 2030年3月
日本学術振興会 科学研究費助成事業 基盤研究(B)
伊藤 愉, 立石 洋子, 河村 彩, 八木 君人, 高橋 沙奈美
配分額：18980000円 （ 直接経費：14600000円 、 間接経費：4380000円 ）
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世界演劇史における築地小劇場の意義の究明と発信
研究課題/領域番号：22K00153 2022年4月 - 2025年3月
日本学術振興会 科学研究費助成事業 基盤研究(C)
萩原 健, 伊藤 愉
配分額：3250000円 （ 直接経費：2500000円 、 間接経費：750000円 ）
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社会主義リアリズム前史としてのロシア演劇：アーカイヴ調査に基づくリアリズムの考察
研究課題/領域番号：21KK0218 2022年 - 2024年
日本学術振興会 科学研究費助成事業 国際共同研究加速基金(国際共同研究強化(A))
伊藤 愉
配分額：10400000円 （ 直接経費：8000000円 、 間接経費：2400000円 ）
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ロシア・旧ソ連文化におけるメロドラマ的想像力の総合的研究
研究課題/領域番号：19H01243 2019年4月 - 2024年3月
日本学術振興会 科学研究費助成事業 基盤研究(B) 基盤研究(B)
安達 大輔, 伊藤 愉, 斎藤 慶子, 鳥山 祐介, 平松 潤奈, 神竹 喜重子, 番場 俊, 越野 剛, 小川 佐和子, 乗松 亨平
配分額：17160000円 （ 直接経費：13200000円 、 間接経費：3960000円 ）
初年度は研究体制の基礎づくりに充て、科研の内外でメロドラマ的想像力という問題の共有に努めながら、基礎的な資料の収集と分析を行った。
まず研究構成員間での連絡体制を整備した。メールを主な連絡手段としつつ、Dropboxで資料（文献情報・研究成果・研究計画・事務書類等）を共有している。研究の基礎となる文献は2019年8月18日に北海道大学スラブ・ユーラシア研究センターで開催された研究打ち合わせ会で共有した。より専門的な文献情報はDropboxに随時アップロードしている。打ち合わせ会では長期・短期の具体的な研究計画、研究の内容・方法・体制を確認した。その結果長期的には日本語・英語による2冊の論集刊行、2回の国際会議開催を目指すことで合意ができた。2021年にICCEESで4パネル、BASEESで1パネルを組織し、St Andrews大学でセミナーを開催する準備を進めたほか、スラブ・ユーラシア研究センターへの招へいや、個々の学会発表を通じて海外研究者との共同研究に取り組んだ。また2021年にスラブ・ユーラシア研究センターで公開講座「メロドラマするロシア：アジアとの比較から考える大衆文化の想像力」を開催する企画を立て、講師としてインド・中国の専門家を招いて他地域の研究者との協力体制を整えた。
研究初年度は準備期間であったが、センチメンタリズムやロマン主義文学、ソ連バレエ、ベルリン・オペレッタ等との関係からメロドラマ的想像力の研究が進み、ベラルーシとウクライナにおける革命演劇との比較が行われるなど、当初の計画を超えて国際的に意義のある成果が発表された。ジャンル班（文学）はメディア環境（言語・出版・鉄道・検閲等）を主な分析対象とし、ジャンル班（演劇、バレエ、オペラ・オペレッタ、映画、商業文化）、テーマ班（「革命とメロドラマ」「ソ連期から現代のメロドラマ」）は個々のテーマに沿った研究を行った。 -
ロシア・アヴァンギャルドにおける文化現象としての音
研究課題/領域番号：19H01210 2019年4月 - 2022年3月
日本学術振興会 科学研究費助成事業 基盤研究(B) 基盤研究(B)
八木 君人, 伊藤 愉, 梅津 紀雄, 安達 大輔, 大石 雅彦
配分額：8710000円 （ 直接経費：6700000円 、 間接経費：2010000円 ）
周知の通り、19世紀の最後の四半世紀から20世紀の最初の四半世紀にかけて、たとえば、音の複製技術や電話やラジオの発明、初期電子音楽器等の登場、都市の機械音・人工音の増大等、人々を取り巻く音環境というのがそれ以前の時代に比べて大きく変化した。20世紀前半のロシア・ソ連において、そうした「音」に対する新しい観念・イメージが文化（とりわけ芸術や人文学の分野）のなかでいかに受容され、それらが新たにどのような文化的文脈を形成していったかを考証するのが本研究の課題である。
研究分担者や研究協力者間における個別の研究会・意見交換等はおくとして、本年度の成果発表として具体的に挙げられる大きなものとしては、第69回日本ロシア文学会定例総会・研究発表会におけるワークショップ・パネル発表「ロシア・アヴァンギャルドのサウンドスケープ」がある。そこでは、イリヤ・ズダネーヴィチをはじめとするロシア・アヴァンギャルド詩と音声の複製技術との関係（八木君人）、20世紀前半の音楽における多様な楽音の諸相（梅津紀雄）、都市文化や機械文化の象徴としての「ノイズ」に対して敏感に反応した1920年代の演劇界の状況（伊藤愉）、最初期サウンド映画におけるテクノロジーを媒介にした音・ノイズの用いられ方の特徴（大平陽一）等について報告された（詳細は以下のURLにある本ワークショップ報告要旨（326-333頁）を参照されたい： http://yaar.sakura.ne.jp/danet/robun/RLL52.pdf ）。個々の報告における具体的な事例もさることながら、ロシア・アヴァンギャルドの時代の諸芸術における「音」の問題をジャンル横断的に検証することにより、新しい「音」やそのイメージの問題が、当時の芸術文化においてきわめて重要な契機としてあったことを示すことができた。 -
1920年代後半ロシア演劇における「ファクト」の概念と方法論的展開の考察
研究課題/領域番号：19K12976 2019年4月 - 2022年3月
日本学術振興会 科学研究費助成事業 若手研究 若手研究
伊藤 愉
配分額：3250000円 （ 直接経費：2500000円 、 間接経費：750000円 ）
2019年8-9月、ロシア国立文学芸術文書館にて、セルゲイ・トレチヤコフに関する資料を蒐集。これは、2020年度に予定しているトレチヤコフの「ファクト」概念を分析する際の素材となる。
2019年10月には、ロシアのジャーナルШаги / StepsでЗритель как лаборант: о работе Научно-исследовательской лаборатории Государственного Театра им. Мейерхольда（ラボラントとしての観客：メイエルホリド劇場付属研究工房の仕事に関して）を発表。これは、観客概念を拡張する試みとしてのメイエルホリド劇場付属研究工房での活動をフランスの哲学者ジャック・ランシエールの議論と紐づけて論じたものである。また、レニングラード芸術史研究所の活動に関する論文を執筆投稿した（刊行は2020年度）。
口頭発表では、2019年6月に日本演劇学会にて「1920年代ロシア演劇学の歴史的考察」と題した報告を行なった。これは上記のレニングラード学派に関する論文の素材となった。また、2019年10月に日本ロシア文学会全国大会のWS「ロシア・アヴァンギャルドのサウンドスケープ」内で「1920年代ロシア演劇における聴覚文化」と題した報告を行ない、変容する都市文化の中で演劇表現において聴覚文化がどのように導入されたかを考察した。
このように、初年度はロシア演劇の背景を改めて（新しい視点で）把握、考察することを目的として当初の予定通り、研究を実施した。
そのほか、事典の項目を３点執筆。 -
ロシア演劇学の構築：１９２０－３０年代ロシア演劇におけるリアリズム概念の考察
研究課題/領域番号：15J01589 2015年4月 - 2018年3月
日本学術振興会 科学研究費助成事業 特別研究員奨励費 特別研究員奨励費
伊藤 愉
配分額：2860000円 （ 直接経費：2200000円 、 間接経費：660000円 ）
報告者は研究課題「ロシア演劇学の構築：１９２０-３０年代ロシア演劇におけるリアリズム概念の考察」に基づいて、平成29年度も継続的に研究を行った。
当該年度は、平成28年度に渉猟した資料の読解と分析を行なっていた。しかし、それらの資料があまりに膨大で、平成29年度末までにまとめるに至らなかった点が悔やまれる。ただし、1920年代後半のロシア演劇におけるリアリズム概念の展開において、戯曲の側からのアプローチの道筋が見えたことは前進であった。
1920年代後半、「ソ連の日常」を扱う「事実」に基づいたドキュメンタリー的戯曲が生まれたが、これまでのロシア演劇史研究ではそうした戯曲の上演は低く評価され、詳細に論じられてこなかった。こうした状況は主に二つの理由が指摘できる。第一に、この時代の戯曲は、主に「文学史」に位置付けられ、文学作品としての内容、あるいは作家性に依拠して分析されてきたということ。第二に、当時の日常を描く戯曲が、革命期に生まれた前衛的手法と齟齬を生じさせたため、上演そのものがうまくいかなかったということである。トレチヤコフら劇作家たちは1920年代後半以降、文学理論において「ファクトの文学」を標榜し、作家性を拝して現実を切り取る手法を実践し、これを演出家らとともに「舞台上」に実現させようとする。こうした演劇における「ファクト」の概念とその実践の試みを上演計画に即して考察することで、社会主義リアリズム前段階における、アヴァンギャルド演劇の方法論模索とその限界、そして展開の可能性を描き出していく可能性が看取できた。
1920-30年代ロシア演劇におけるリアリズム概念の考察というテーマは、引き続き報告者の課題とする。期間中に渉猟した膨大な資料群の精査・分析を継続し、明確な成果を得られるよう努めていく。 -
1920年代後半ロシアにおける演劇実践の考察－－メイエルホリドを視座として－－
研究課題/領域番号：11J05678 2011年 - 2012年
日本学術振興会 科学研究費助成事業 特別研究員奨励費 特別研究員奨励費
伊藤 愉
配分額：1300000円 （ 直接経費：1300000円 ）
本研究は1920年代後半ロシアにおける演劇実践を、ロシア人演出家メイエルホリドを中心に考察するものである。より具体的には、その劇場に足を運ぶ観客との関係を元に、同時代の社会背景との関係から演出手法の特殊性について論じることを目的としていた。
平成24年度は平成23年度に引き続き、20年代後半から30年代にかけてのメイエルホリド劇場での演劇教育および演出作品の考察を中心に行った。とりわけ、30年代のメイエルホリド劇場付属研究工房における日本人演出家佐野碩を含む研究員の活動は、メイエルホリドのそれまでの演出的関心を裏付けるものであり、これと関連して1917年のロシア革命以前から30年代の後半にいたる迄のメイエルホリドの活動を一貫性のあるものとして考察してきた。とりわけ、佐野自身も深く関わっていた客席反応調査は、革命直後よりメイエルホリドが強く関心を示していたもので、20年代後半からは図式化して詳細に書き記すことを目的としていた。佐野らの活動はこの延長線上にある。こうした客席反応調査は現代演劇(あるいはパフォーマンスと呼ばれるもの)の原点とも言え、演出家が上演現場における観客とのやり取りを、社会背景を考慮しつつ「科学的」に構築しようとしていたことが分かる。
これらの結果は、平成23年度に執筆したロシア国立芸術図書館発行の学会論集での論文の校正を経てロシア国内で発表。また、平成24年8月には早稲田大学にて佐野碩研究会にて発表、平成25年3月に早稲田大学演劇博物館での佐野碩展シンポジウムにて研究発表を行うとともに、別途投稿論文を執筆中である。
担当経験のある科目（授業）
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ロシア東欧地域文化論
機関名：一橋大学
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地域文化論（ロシア）
機関名：慶應義塾大学
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西洋演劇史 Ⅲ
機関名：明治大学
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演劇学一般講義
機関名：成城大学
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ロシア語上級【後期】
機関名：一橋大学
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ロシア語初級
機関名：東京工業大学
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ロシア語１、３
機関名：明治大学
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ロシア語初級（速修）I・II
機関名：一橋大学
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ロシア語中級【前期】
機関名：一橋大学